что значит анализ эпизода?

+ 0 -

Weirdo8U

07 авг. 2014 г., 9:34:52 (9 лет назад)

Рассмотреть и проанализировать все возможные варианты эпизодов — значит пытаться объять необъятное, потому что любая страница любого произведения может стать основой для предложенной темы. Рекомендуется остановиться на проблемах общего характера. Например, выяснить для себя, как понимать сам термин “эпизод”. Толковый словарь даёт следующее определение: это “фрагмент какого-либо художественного произведения, обладающий известной самостоятельностью и законченностью”. Как видите, здесь на первый план выходит отдельность, “закрытость” эпизода. Но возможен и другой подход: тот же словарь трактует слово “фрагмент”, близкое по значению к “эпизоду”, как “отрывок сочинения, текста”; само слово “fragmentum” переводится с латинского языка как “обломок, кусок”. То есть здесь важнее оказывается принадлежность к целому; фрагмент, этот “отколовшийся кусок” текста, несёт в себе воспоминание об общем.
Если говорить метафорически, то проблема формулируется так: можно ли по капле судить об океане? С одной стороны, несопоставимый объём, и отсюда — разное качество и признаки, с другой же — и капелька, и океан состоят из одной и той же воды, а значит, в чём-то оказываются однородными. Задача пишущего — как раз рассказать, имея перед собой “каплю”, о целом “океане”.
Во-первых, можно подойти к эпизоду как к маленькому самостоятельному произведению, обладающему своей композицией, системой героев, сюжетом, стилистической спецификой (в соответствии с первым толкованием термина) . Такой фрагмент, ограниченный рамками, конкретен; можно определить его вид: эпизод-описание, эпизод-повествование, эпизод-диалог и так далее. “Чистых” эпизодов, как правило, не бывает, обычно мы сталкиваемся с соединением нескольких видов: например, “Батарея Тушина”, “Сон Обломова” — это эпизоды-описания с элементами повествования, “Спор Базарова с Павлом Петровичем”, “Встречи Раскольникова с Соней” — эпизоды-диалоги с элементами описания. И всё же определить доминанту фрагмента можно и нужно, тогда и анализ станет определённее.
При анализе описания стоит обращать большее внимание на детали, изобразительные средства; в повествовании на первый план выходит сюжет (в рамках эпизода могут встретиться все главные его элементы: завязка — кульминация — развязка) ; в диалоге главное — движение мысли, предметом анализа становится суть реплик, их соотнесённость друг с другом.
За ним должно последовать рассмотрение эпизода в контексте целого произведения. Помните об “обломке”, “куске”? От чего же он “отломился”? Какие черты целого он несёт в себе? Какими нитями с ним связан? (Эти вопросы, кстати, естественным образом не возникают при истолковании отдельного небольшого произведения. )
Итак, эпизод, оставаясь самостоятельным и законченным изнутри, оказывается вписанным в более широкую структуру — сюжетную, идейную, композиционную и так далее. Нужно определить, как “работает” фрагмент в произведении, в чём его роль. Например, эпизод “Батарея Тушина” раскрывает тему войны, истинного и ложного героизма, подвига; в то же время можно заметить переклички с другими эпизодами — например, вечером в салоне А. П. Шерер, где всё искусственно и неискренне, где “всё на личном интересе основано” (таких перекличек, кстати, внутри толстовского романа может быть найдено множество) . Или ещё пример: Базаров приезжает в имение родителей — мы сразу вспоминаем, что уже сталкивались со сценой встречи давно отсутствовавшего сына (речь о первых страницах романа, где в родительский дом возвращается Аркадий) . Сравним поведение в этих сценах “отцов” и “детей” — оно может привести к любопытным выводам. Произведение — как здание, построенное из отдельных кирпичиков-эпизодов. Одни лежат в его основании, другие венчают всю постройку. Иными словами, нужно для начала определить местоположение эпизода в тексте. Анализируемый фрагмент может находиться в начале произведения и являться экспозицией или завязкой.